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　　故事从一开始就给人耳目一新之感。作者紧紧抓住英雄母亲葛健豪经历中的传奇性做文章：清末民初，社会时局动荡，新旧思潮激烈碰撞，葛健豪冲破千年封建社会束缚，大胆维护婚姻尊严——休掉纳妾的夫。编剧把这样的情节放在全剧的最开始，先声夺人。其实戏曲里不乏在婚恋中敢于抗争的女性，如《烂柯山》里逼朱买臣休了自己的崔氏，《救风尘》里哄骗周舍写下休书，智救姐妹的赵盼儿等。但她们的抗争不管多激烈，依然走不出男尊女卑的封建思想框架。而葛健豪对待婚姻的方式更具现代女性主体意识。一开始她带着孩子们千里奔赴上海找丈夫蔡蓉峰，刚进门就碰上蔡的小妾艳红。葛健豪坚决，以秋瑾的“女性自立”说为理论根据，提出“休夫说”，干脆利索地解决问题，领着孩子们回家，结束了这场婚姻。

　　葛健豪的扮演者刘子微是武汉京剧院的台柱子。在编创现代戏方面，她率领团队多年耕耘，探索了一条既不同于京派又不同于海派的“汉派”京剧革新之路。在艺术观上，她奉行“大戏剧”理念，突出戏剧性，杂糅多种跨界艺术形式。在表演上，她博采众长，转益多师，主观上淡化流派意识，打破剧种壁垒，避免角色同质化、脸谱化，是一位不可多得的艺术践行者。行当跨越是刘子微擅长的，其以往角色更偏于花旦、青衣、花衫等中青年的年龄段，《母亲》中葛健豪登场时已是40岁开外的年纪，所以老旦戏份明显加重，大半部戏里大家都称她为“老太太”。这为刘子微的角色画廊添上了一块重要的拼图。她别出心裁，运用花旦的技巧诠释人物：《考学》一场，她当众更名，声称自己是个“新生”的年轻人。此后在对联问答的表演中，她完全以小花旦的口吻念白和表演，演绎人物内心潜藏的少女感，这种错位很有创意。